Soundcheck: Ablauf, Dauer und Zeitfenster im Produktionsplan

Was ist ein Soundcheck?

Ein Soundcheck ist der technische Probelauf der Beschallungsanlage vor einer Veranstaltung. Tontechniker und Band pegeln jedes Mikrofon und jeden Kanal ein, stellen die Monitorwege auf der Bühne ein und mischen den Saalklang, bevor Publikum im Raum ist. Er liegt nach dem Aufbau und vor dem Einlass.

Im Alltag steht der Begriff auch für Radiosendungen, Podcasts und Bandnamen. Fachlich meint er ausschließlich diesen Vorgang in der Veranstaltungstechnik. Zwei Dinge unterscheiden ihn von einer Probe: Er prüft Technik statt künstlerischer Darbietung, und sein Ergebnis ist eine gespeicherte Pultkonfiguration, keine eingeübte Songfolge.

Für die Produktionsplanung ist er ein Termin mit harten Voraussetzungen: Er belegt die Bühne exklusiv und braucht ruhige Nachbargewerke.

Im Ablauf einer Produktion steht er damit zwischen Aufbauplanung und Showbeginn. Weitere Begriffe dieser Kette führt das MOJO-Glossar.

Soundcheck oder Linecheck: die Abgrenzung

Der Linecheck geht dem Soundcheck voraus und prüft nur eines: Kommt auf jedem Kanal ein Signal an? Erst der Soundcheck stellt Klang und Lautstärke ein. Wer beide Schritte zusammenlegt, sucht Kabelfehler in der Zeit, die für die Mischung eingeplant war.

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Der Linecheck ist der billigere Termin. Ein vertauschter Kanal kostet dort einen Handgriff. Zwei Stunden später kostet derselbe Fehler das Zeitfenster.

In welcher Reihenfolge läuft ein Soundcheck ab?

Ein Soundcheck läuft von hinten nach vorn: erst die Instrumente, die den Grundpegel setzen, dann die leiseren Signale, zuletzt Gesang und gemeinsames Anspielen. Die eingebürgerte Reihenfolge beginnt bei der Bassdrum. Sie ist eine Konvention der Praxis und keine Norm, und einzelne Fachautoren stellen den Leadgesang bewusst an den Anfang.

1. Voraussetzung: Linecheck abgeschlossen. Jeder Kanal am Pult ist belegt, beschriftet und frei von Störgeräuschen.
2. Bassdrum und Snare. Die beiden lautesten Einzelsignale setzen den Bezugspegel für alles Weitere.
3. Restliches Schlagzeug. Toms, Becken und Overheads kommen dazu, bis das Set als Ganzes steht.
4. Bass und Harmonieinstrumente. Bassgitarre, Gitarren und Tasten folgen, jeweils einzeln.
5. Gesang und Sprechmikrofone. Leadgesang zuerst, danach Backings und Moderation.
6. Monitorwege. Jede Position auf der Bühne bekommt ihre Mischung, abgefragt Person für Person.
7. Anspielen. 30 bis 60 Sekunden eines Songteils in Originallautstärke, damit die Saalmischung im Zusammenspiel sitzt.
8. Speichern und freigeben. Die Tontechnik sichert die Szene und meldet der Produktionsleitung, dass die Bühne frei ist.

Bei knapper Zeit hat Priorität, was das Publikum am deutlichsten hört: Gesang und Bassdrum stehen vor den Beckenmikrofonen.

Wie lange dauert ein Soundcheck?

Ein vollständiger Soundcheck einer Band dauert in der Praxis 30 bis 90 Minuten, ein reiner Linecheck mit fertig eingespeicherter Pultszene 5 bis 20 Minuten. Belastbare Normwerte gibt es dafür nicht. Die Fachliteratur nennt für Clubgröße rund 15 Minuten Gesamtdauer und 5 bis 10 Minuten für den Leadgesang. Das sind Erfahrungswerte einzelner Autoren, keine Vorgabe.

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Den Puffer setzen Sie nicht an das Ende des Tages, sondern an die Abhängigkeit davor. Verzögert sich die Montage, verschiebt er sich eins zu eins, und der Einlass mit ihm.

Bühnenlautstärke, Monitore und Rückkopplung

Zu laute Bühnenmonitore sind die häufigste Ursache für Rückkopplung und Übersprechen. Der Monitorpegel bestimmt, wie viel Bühnenschall in offene Mikrofone gelangt und dort unkontrolliert in der Saalmischung landet. Ein Teil der Gegenmaßnahmen ist Elektroakustik. Der größere Teil ist Geometrie.

• Abstand zwischen Schlagzeug und Gesangsposition. Je größer er ist, desto weniger Bühnenschall erreicht das Gesangsmikrofon. Dieser Abstand braucht Podestfläche.
• Stellfläche für Monitore. Jeder Bodenmonitor belegt Fläche und darf weder in einen Rettungsweg noch über eine Podestkante ragen.
• Ausrichtung der Instrumentenverstärker. Seitlich oder nach hinten gedreht statt frontal in ein offenes Mikrofon.
• In-Ear-Monitoring statt Bodenmonitor. Nimmt den Bühnenschall heraus und verlagert den Aufwand auf Funkstrecken und Antennenplätze.
• Richtcharakteristik der Mikrofone. Ein Nierenmikrofon weist Schall von hinten ab; der Wechsel wirkt stärker als jede Korrektur am Pult.
• Ruhe auf und um die Bühne. Parallel laufende Bohr- oder Hubarbeiten machen jede Pegelbeurteilung wertlos.

Rückkopplung, im Jargon auch Feedback, ist damit selten ein Pultproblem. Sie entsteht meist aus einer Bühnengeometrie, die vor dem ersten Kabel festgelegt wurde.

Der Soundcheck im Ablaufplan

Der Soundcheck setzt eine freigegebene Technikmontage voraus und liegt im Ablaufplan zwischen technischer Freigabe und Einlassbeginn. Vorher hängt nichts an ihm, nachher alles. Verschiebt er sich, verschiebt sich der Einlass. Das macht ihn zum empfindlichsten Termin des Produktionstags.

Drei Freigaben müssen vorliegen: Tragwerk und Podeste sind abgenommen, die Stromversorgung ist gemessen und aufgeschaltet, die Kabelwege sind verlegt und abgedeckt. Was davon fehlt, holt die Crew nebenher nach und braucht dafür die doppelte Zeit. In der Aufbauplanung heißt dieser Zustand „Technik betriebsbereit“.

Bei mehreren Acts kehrt sich die Reihenfolge um. Der Headliner checkt zuerst und behält seine Pultszene, die Vorbands folgen in umgekehrter Auftrittsfolge. Auf der Bühne bleibt dann das Material des Headliners stehen, und jeder weitere Act arbeitet davor. Diese Entscheidung fällt in der Gewerkekoordination und nicht am Pult.

Bühne, Fläche und Zugänge als Voraussetzung

Ein Soundcheck belegt mehr als die Bühne. Er braucht den Regieplatz im Saal, Stellflächen für Monitore und Antennen, geschützte Kabelwege dorthin und eine Lastreserve über der Szenenfläche. Fehlt eine dieser Flächen, improvisiert die Crew sie im laufenden Zeitfenster.

Der Front of House gehört auf Achse zur Bühne, meist in die Saalmitte. Er kostet Publikumsplätze, und diese Rechnung gehört in die Flächenplanung. Wer den Regieplatz erst am Veranstaltungstag festlegt, verliert entweder Plätze oder die Achse. Die Kabelstrecke vom Pult zur Bühne kreuzt Besucherwege und braucht dort Überfahrschutz.

Auf der Bühne entscheidet das Podestmaß, ob der Abstand zwischen Schlagzeug und Gesangsposition ausreicht. Ein Bühnenpodest trägt eine im Datenblatt ausgewiesene Flächenlast; Instrumente, Verstärker, Monitore und Musiker rechnen gemeinsam darauf. Antennen für Funkmikrofone brauchen freie Sicht zur Bühne und einen Platz im Back of House, der nicht kurz vor dem Einlass zugestellt wird.

MOJO Rental vermietet diese Infrastruktur, nicht die Beschallungstechnik. Der Termin beansprucht Flächen, Zugänge und Zeitfenster, und genau so gehört er in die Eventproduktion.

Rollen, Aufsicht und Auflagen

Am Soundcheck hängen vier Rollen. Die Produktionsleitung setzt den Termin, die Tontechnik führt ihn durch, der Verantwortliche für Veranstaltungstechnik beaufsichtigt technische Proben, und der On-Site Supervisor entscheidet bei Verzug, was gekürzt wird.

Die Versammlungsstättenverordnungen der Länder verlangen, dass technische Proben von einem Verantwortlichen für Veranstaltungstechnik geleitet und beaufsichtigt werden. Die Pflicht greift bei Großbühnen und Szenenflächen über 200 m² Grundfläche sowie in Mehrzweckhallen mit mehr als 5.000 Besucherplätzen; die Paragrafennummer unterscheidet sich je Bundesland (§ 39 oder § 40 VStättVO). Ob ein Soundcheck im Einzelfall als technische Probe gilt, entscheidet die zuständige Behörde und nicht der Zeitplan.

Für die Lautstärke gilt zweierlei. Im Saal begrenzt DIN 15905-5 den Beurteilungspegel auf 99 dB(A) über 30 Minuten an jedem für das Publikum zugänglichen Ort. Ab mehr als 95 dB(A) muss der Veranstalter kostenlosen Gehörschutz anbieten, und kurzzeitige Spitzen über 135 dB(C) sind unzulässig. Diese Grenzen stellt die Tontechnik vorher ein. Während der Show überwacht sie sie nur noch.

Nach außen greift bei Freizeitveranstaltungen nicht die TA Lärm, sondern die Freizeitlärm-Richtlinie der Bund/Länder-Arbeitsgemeinschaft für Immissionsschutz. Sie ist keine Rechtsverordnung, Gerichte behandeln sie aber als antizipiertes Sachverständigengutachten. Das Zeitfenster für einen Soundcheck im Freien steht deshalb in der Veranstaltungsgenehmigung.

Der Soundcheck ist keine Probe

Ein Soundcheck ist keine Probe. Er prüft Signalwege, Pegel und Monitormischungen, nicht das Programm. Wer die Zeit zum Üben nutzt, nimmt sie dem letzten Kanal, und der fehlt dann im Zuschauerbetrieb. Zwei Regeln halten das Fenster: Einer spricht, und gespielt wird nur auf Ansage.

Zwischen den Ansagen gilt auf der Bühne Funkstille, damit die Tontechnik hört, was sie beurteilen will. Die Ansagen laufen über eine Person, meist die Produktionsleitung oder den Bühnenmeister. Programmwünsche gehören in das Eventbriefing davor. Am Ende steht eine gespeicherte Pultszene und eine Freigabe an die Produktionsleitung. Erst dann wird die Bühne für den Einlass geräumt.

Häufige Fragen

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